这样，为了不让大家浪费看节目的时间，大家先吃，演员们没登场之前，你们吃着我先唱，唱一首第八百四十九章城外月下演出中江南的紫竹调，反复唱上二十遍，相信你们也就吃完了。”

        观众们继续爆笑，他们从未看过同样的演出，以前好不容易看一次歌舞什么的都显得很严肃，或唱或跳皆是有板有眼，高尚的情调让观众对演员充满了仰慕之情。

        只有平时在茶馆听人说书时才会稍微放松放松，所以对在台上弹琴唱曲子的人，他们以前是又想听又拘束，等听完觉得心灵被冲刷了一次，但想要获得快乐就需要之后跟别人吹捧才行，现场是没有的。

        张小宝和王鹃自然清楚百姓需要的是什么，要说高雅，他俩儿懂，而且还能安排的很好，保证让观众从会场的气氛，还有演员的表情以及专业性方面让人领会到阳春白雪的意境。

        然，百姓领会完，还是没什么收获，他们不可能学得那么专业化。

        因此二人开始采用他们那时的表演方式，其实就是从东北二人转的形式演变出来，也有人说二人转是从‘莲huā落’的乞丐乞讨的方式中演变的。

        反正不管出处，选这种方式是因为它最贴近平民，把民歌的那种对唱交流给提炼出来，形成一种从语言到舞蹈再到乐器全方位的与民众的接触和互动。

        表演过程中演员表现出来的自嘲、笑人、小民思想、无忧开怀、承认社会的现实与不屈，正是每一个正常的平民的心灵写照。

        所以到他们两个人那时所有的演出和节目，全是这一套风格，哪怕央视的晚会。

        但他们也明了，那时并不是说所有人都喜欢，有少部分人看了不高兴，一个是被节目内容抨击到的人，比如说官员。一个是少部分生活在金字塔顶端的人。

        他们希望听到的是歌剧中的咏叹调，希望看到的是指尖在八十八个黑白相间的键子上流畅而过，然后眯着眼睛，享受般地想着，这就是第九交响曲。

        或者是听听高山流水，要古筝的那种，演奏的人必须要在古筝上扫过七十二次，就是有连续性地扫弦，然后美美地想到，这就是七十二滚拂流水。

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